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    利维说出的话,让鲍勃愣了半天,他实在不知道,王道这个词,到底是个什么意思。

    他不理解很正常,其实,利维说到的这句话,本来也不是电视剧本创作的词语,而是另外一个领域里面的剧本创作。他提及的,是日本人的漫画创作,王道这个词,本来是也是日本人用来讨论漫画创作时候提出来的概念。

    日本的漫画产业极度发达,在80年代的时候,他们就已经开始出现了用团队组合代替个人英雄的做法。而在长期的漫画创作中,少年jump总结出来了所谓的王道:热血,友情,努力三要素。而为了实现这三要素,他们也就有了所谓的王道漫画:通过构筑一个小队,来把这三个要素全都展现出来。

    一般来说,作为一部日本漫画,主角一点要单细胞,配角需要帅哥一枚,三无人士一个再加一个热血兼职搞笑的少年——这样的四人小组,这就是日本人所说的王道组合了。

    这样的四个人,可以热血,可以努力,可以互相刷好感度,这些人里,有人耍酷,有人卖萌,有人逗乐,还有美型角色拉人气。到了关键时刻,帅哥陷入困境,热血主角前来救驾,满满的都是基情……哦,不,友情。因为好用,所以这样的模式遍布多个宇宙,四人组可能是梦想成为海贼王的男人,可能是嘴遁大忍者,也可能是打篮球的高中生或者超能力者什么的,但是,这样的固定组合模式,大体上都不会变——所以这就是所谓的王道,热血,友情,再加上帅,酷,搞笑等几个元素,这对漫画来说就足够了。

    对于漫画来说有这样的王道组合,而90年代,美剧里面,还没有产生这样一个组合的概念。

    这里面有电视剧创作比起来漫画更难的问题——漫画反正就是画,全在作者的笔控制,而电视剧是需要多个演员的,多个演员总比一两个人难控制的多。90年代以前,美国的收费台还没有到日后那么发展壮大,公共台面对的市场压力小,电视剧制作没有太大的动力。团队型的主角,在一切比较夸张的情景喜剧中,倒是有所出现,可罪案剧方面,还是比较少的。

    不过利维很清楚,这样做的好处:团队的描写是有市场的。描写一个人物无法讨好所有的观众,把一个主角发展成了多个人的团队组合,让原本集中在一个人身上的问题分散在多个人身上,这样做,可以更好的贴近现实。

    分配工作做得好的话,可以做到让每个角色都有自己的魅力,让他们每个人都有着吸引人的闪光点,这就是所谓王道了。

    而如何直接写出来一个能够吸引所有人的团队?这其实也很简单:突出每个人的某种特质,然后淡化另外一方面的特质,让几个人组成一个团队,就可以组成好的团队。

    这方面的创作,至少在90年代,还是没有成型的规则的。别说那些大的突出个人的电视剧,就连老友记,在制作之初,也是想要把罗斯和瑞秋作为绝对主角,其他人都是配角的。团队人物的概念,他们现在还没有。

    现在,利维要改变他们的想法,让他们创造出来一个套路:一个可以用来给所有美剧的团队套上的套路。

    利维要做的,就是要给电视剧中的群体人物形象一个框架组合。这样的框架其实就是一个套路,并不算是什么创新,可是如果应用的好,就能够让电视剧获得一个成功的基础。

    创造套路不是那么容易的事情,有能力制造套路的人,往往也都是些强人。比如说日漫的王道组合,创造了这个套路的,是富坚义博。

    而美剧方面,现在需要的也是一个套路。

    和日本的漫画不同,制作电视剧,当然得考虑收看者是谁。照搬日本的热血,友情,努力当然不行。一个情况一个对待,少年漫画当然考虑热血,如果是国内拍电视剧,就得拍摄给婆婆妈妈看的肥皂剧,而美国这边拍摄,也有这个地点特殊的要求。

    “作为电视剧,主要需要反映出来的概念,也就是几个:家庭,中年危机,还有善有善报。所谓的黄金法则,突出的主角性格,也是为了这几条服务。而我们现在要做的,是把人物性格拆开,分散到各个人身上去,这样做,可以让这些问题更加突出,也会吸引更多的人关注。”

    美国的电视剧,是放给18-49岁的年龄段的人看的——因为这个阶段的人有购买力,广告商最为喜欢他们,所以电视剧就要拍给他们看。因此,在美国电视剧中,强调的始终也都是这个年龄段的人关心的问题。一方面,这个年龄段的人都是有了家庭的,所以要强调爱家庭,家庭好,时不时的展现一下花花公子的生活多么的空虚寂寞冷,这是其中一个主基调:因为看得人大多都有家庭,得让他们自己寻找幸福感。其次,电视剧中很多时候都喜欢强调人到中年之后的各种危机,家庭,身体,工作,人际交往,各个方面——因... -->>

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