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织，成员不多也不广，相当一部分还是兼职协会的收入不需要缴税，活动更无须像奥斯卡主办方“美国电影艺术与科学学院”那样严格操作——这也是该奖项近年来备受质疑的地方。
电影有奥斯卡，电视有艾美奖，在诸多专业评选之外，金球奖必须找到更多的新闻亮点，通过运作来维持HFPA的人气和收入。颁奖当晚大量的明星和主持人自然是焦点，毕竟在这个组织里可以挑选两套平行的标准，提名者、获奖者和颁奖者光数量就足以星光熠熠，入围者莫不是大牌，相互捧场也是金球奖抓住好莱坞脉搏的一个生财之道。从近几年的金球奖名单来看，这些熟悉好莱坞规则的撰稿评委们正在调整自己的定位，在一堆获奖热门和口碑片中挑选公众的口味，而非仅仅跟着奥斯卡的指挥棒转。大多数颁奖季热门片都能找到自己的收获，很少有爆冷，也无太大悬念，所谓预测也成了无趣的事情。
把奖项颁给黑马是需要勇气的，尼古拉斯·温丁·雷弗恩的《亡命驾驶》纵然留在黑色电影的血液，离主流也还遥远，而乔治·克鲁尼和梅丽尔·斯特里普无疑是最安全的选择。有这种声望做保证，明星们即便当年没有作品，也很少会缺席红毯和台面，这种循环累加的名誉和曝光率，同样给HFPA带来更丰厚的商业回报。
至于那些摄影师、服装师、剪辑及音效等技术工作者则毫无兴趣，他们有自己的行会认同，伺候媒体的“记者评委”无从评价其工作，普通观众反正也不认识这些幕后英雄。与大选前的民意调查一样，呼声高的候选人貌似拥有更多的支持率，但最后当选的并不一定是他。金球奖的游戏规则在“投民所好”和“押宝奥斯卡”之间摇摆，近些年来更像是学院评选之外的“最受欢迎奖”。
从去年12月各大协会奖的颁布，大致已可勾勒出今年获奖范围，虽然总体成色较往年下降，但总逃不出这几部的范围。金球奖的导、演、编数十个名额几乎把一年中的重要影片一网打尽，唯有《钢琴师》被忽视，这个古怪避世的作者导演，完全不可能出现在金球的晚宴上，干脆大家都别“装”算了。
金球奖的娱乐性和功利性，毫不掩饰地排在艺术性之上，碰上斯皮尔伯格、斯科塞斯、伍德·艾伦这样的名导，当然不会放弃“致敬”的机会，索性一人一个分得公平。既然名为“外国”记者协会，那金球奖在外语片的选择上自然比奥斯卡更具视野，也贴近国际三大影展的标准。伊朗电影《一次别离》从去年柏林金熊奖后屡获殊荣，那种冷静、质朴的人性冲突，超越了民族和语言，但是此时在美国获提名，又不得不让人联想到当下剑拔弩张的美伊冲突。
在这样的大环境下面，杜克跟莱昂纳多合作的《源代码》却成为了获奖热门，有深度也有娱乐性，导演跟主演都是话题人物。一个年纪轻轻导演能力出众，一点也看不出来是从特效替身演员跨行转变过来的，杜克演绎了一段传奇。而莱昂纳多则是演出了人物的深度与层次感，让观众跟评委看到了他在电影里面的挣扎与痛苦，每一次回到那8分钟的时候，都是另外一种截然不同的心情，他用自己的演技硬生生支撑起了这部电影。
杜克的导演剪辑与莱昂纳多的表演是相辅相成的，缺一不可，缺少了任意一个部分都不可能像现在这般取得成功，2.08亿美元的北美票房，1.85亿美元的海外票房，还有高达8.2的IMDB评分都说明了这一点。
今晚的金球奖，杜克甚至开始准备获奖感言了。
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