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    张天元的话,明显是不给武田晴子面子。

    武田晴子的脸色变得十分难看,简直就跟突然间被吸血鬼吸干了血液似得,那张脸真得是可怕。

    “好!好!既然如此,我用这个跟你赌!”

    武田晴子取出的是一幅画,是郎世宁的《百骏图》。

    这个郎世宁就不用多做介绍了吧,历经康雍乾三代的洋人画师,他的画在市场上还是非常值钱的。

    《百骏图》是意大利籍清代宫廷画家郎世宁作品,是中国十大传世名画之一,此图共绘有100匹骏马,姿势各异,或立、或奔、或跪、或卧,可谓曲尽骏马之态。

    该图稿本为纸质,纵102厘米、横813厘米,原作分别收藏于美国纽约大都会博物馆(纸质稿本)和中国宝岛故宫博物院(绢本)。

    而此时武田晴子拿出来的这件,就是原来收藏在宝岛故宫博物院的绢本。

    关于这幅画怎么弄到手的。

    后来张天元才听蓝凤凰提起。

    说是宝岛那边出了事儿,有人要把故宫博物院的东西腾出去。

    武田晴子作为一个日本人,在宝岛那边很受优待的,花费了不少钱,收购了许多东西,运到了大东亚博物馆。

    这幅画当时买来花费了六百万宝岛币。

    之所以拿来这边,就是为了参加交流会的时候好拿出来,只是没想到居然拿来当彩头了。

    郎世宁使用的是中国软笔,却按西画的透视和光感等技巧,把花卉的形态和神态表现出来,体现了高超的写生功夫和创意能力,画得相当精细,立体感极强。

    虽然用的不是油画用的油彩,却栩栩如生,逼真到让人忍不住触手去摸。

    中国画是散点透视,西画是焦点透视。

    这种透视效果在这幅册页中充分体现出来。

    这些技法对后来中国画的发展都有很大的影响.注重形象的解剖结构、光影效果及立体感。

    同时他又将中国画法巧妙地与西法相融合,突破了明清时期大部分山水、花鸟画作品以水墨为主流的表现方法,而另辟蹊径,创造了一种“中西合璧”的绘画新风格,具有开拓性的意义,对于中国传统绘画的发展产生了巨大的推动和冲击。

    郎世宁几乎将当时欧洲主要的艺术品种和技法都介绍到了中国,给中国画家带来了全新的视觉和审美感受。

    可以说清代宫廷绘画的典型风格,就是在郎世宁所传来的欧洲绘画风格的影响所形成的。

    《百骏图》长卷洋洋洒洒,塑造了一大群或站或卧、或翻滚嬉戏、或交斗觅食的马儿,它们聚散不一,自由、舒闲。

    画作中的马儿还有人物、山水、草木,无不精致写实,比例结构的精准和对光的运用所表现出的立体感,显示出画家深厚的西学功底;而勾线、皴染又都是传统的中国手法。

    这幅形象逼真、构图繁杂、色彩浓丽的长卷给人印象最深的地方,是画家给予人们足够的空间,它不是一览无余,而是令人产生无边的遐想。

    可以说,《百骏图》的作者,郎世宁,一个来自米兰的传教士,一个康雍乾三世的宫廷画家,一个用艺术把中国和世界联系起来的伟大的文化使者。

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