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    的第一页,陆维将放在了谱架上。

    简单地跑了两条哈农,将十指活动开后,陆维开始对着乐谱上的练习曲弹了起来。

    虽然高了一个等级,属于中级的练习曲,但849的技术课题比起来,并没有多少新的东西。

    849练习曲,也被称为流畅练习曲,比起1c0的599来,849的练习曲只有短短的30,不过这本琴谱的页数,比起来却还一些。这自然是因为每首曲子的长度都大大增加的缘故。比起练习曲来,849更加侧重曲子的速度与流畅性,几乎每一首曲子都有大概两、三页的样子,难度比起来增加了不少。

    849练习曲作品第1号。

    这是一首固定置的五指训练练习曲,没有什么技术课题,全曲三十二小节,基本都是训练手指灵活性。技术上要求手指触键灵活、流畅、连贯。

    双手轻轻抬起,自如地放琴键上,虽然只是一个简简单单的准备动作,但完成得干净、自如、不浪费任何一丝多余的力气。双手形成一个微微拱起的手型,看上去既不像学院派强调的那样“握住一个鸡蛋”,同样也不像师范派那样随意,微微拱起的弧度看上去十分赏心悦目,虽然还没有开始演奏,但仅仅从这个手型上,便给人一种极度与琴键亲近之感,更带着一股仿佛流动起来的韵律。似动实静,隐隐带着一种掌握一切的感觉,仿佛那88个键,已然同十指融为一个整体般,意之所至,随时可以奏响美妙的音乐。

    保持着积极:放松姿态,陆维的十指灵巧地在琴键上动了起来。虽然在快速的跑动,但每一个乐句都给人一种流畅自如的感觉,每一个音都是那么干净扎实,而手指与手指之间地衔接更是顺畅无比,力量地传递控制得恰到好处。

    均匀的三连音,如同精的钟表般,“哒哒”的声音听上去是那么动听。

    乐进行到一半,出现了新的变化,最有能力地大指弹保持音,而能力相对较弱的3、5指则继续跑动。这个新地技术难点,对于五根手指的独立性是一个巨大的挑战。

    清晰地保持音和流畅地跑形成了鲜明地对比。大指没有因为演奏保持音而出现力度上地任何变化。除了声音被延长外。大指奏出地音响强度与其他几个手指惊人地一致。陆维右手地其他几根手指。似乎丝毫没有受到大指保持音动作地影响。灵活地跑动将手指完美地独立性彰显无疑。

    从至终。陆维地眼睛始终停留在乐谱之上。没有看一眼在琴键上跑动地双手。虽然仅仅弹完了一本599。但陆维现在对琴键地熟悉程度。可以说是达到了一个相当惊人地程度。除非是遇到超过数个八度地大跳。否则陆维根本不需要看着琴键去找位置。

    而虽然已经隔了很长时间没有弹过849练习曲。但陆维却硬是凭着视奏。一次将这首练习曲完整地按照原速演奏了下来。其间没有出过一次错误。这样强地视奏能力。就算是在钢琴家中也是不多见地。

    一曲终了。贝多芬地声音适时响起。

    “继续下一首。”

    翻开第三页。陆维只是略扫了一眼琴谱。便开始流畅地演奏起来。和第一首相比。第二首截然相反。所有右手地课题都被移到了左手上。包括三连音与保持音。而右手则充当起了伴奏地角色。在左手流畅地三连音下灵活地连、跳奏。显得活泼而富有朝气。书上速度要求每分演奏1个音符。这种速度显然已不仅仅是要求做到“流畅”。它与当前程度是不相符地。很多老师在教到这里地时候。通常要求自己地学生达到书中所标速度地三分之二即可。

    然而,此刻的陆维,却是在用标准的速度演奏着这首练习曲。天生比较弱的左手,此刻并没有表现出和右手哪怕一点儿的区别,如果闭上眼睛去听,甚至会上人感觉那是右手跨到低音区在进行演奏一般!如流水般的三连音均匀而富有颗粒感,带着一丝神气的意味,从始至终,没有哪怕一个音出现力度上的失误。不间断的crescc(渐强)、f(强)、sf(中强)等力度记号被完美地诠释了出来,哪怕如贝多芬般挑剔的耳朵,此刻也挑不出任何一丝毛病!

    “继续下一首!”,刚刚演奏完毕第... -->>

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