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尔希望沙朗极具触感的镜头能够为《不朽的园丁》增添一些力量感。
事实上，《不朽的园丁》在剪辑上有些问题，费尔南多希望通过这种方式来表现整个故事的荒谬感，但做得太过，而不是技巧上的不足。原片的剪辑师是克莱尔.辛普森，八十年代的时候作为奥利弗.斯通的专用剪辑师，确实相当有说服力，但在《不朽的园丁》上做的过火了，也是这就是他能够提名，但最终失望而归的原因，丹尼尔请了老德拉克为这部片子担纲顾问——老头不愿意继续出手，但愿意提供一些帮助。幸运的是，克莱尔对此没有表达不满，事实上，两届奥斯卡剪辑奖得主为他把方向盘，这是件难得的好事。
在镜头、剪辑上对电影进行改造，然后在拍摄中强化一下主线，这部片子会变得很不同。
杰夫里.凯恩的剧本过于平均了，当他们在讨论这个故事的时候，约翰的原作希望表达很多内容。爱情、黑幕、背叛、觉醒、控诉……等等。当杰弗里一股脑地都放进剧本的时候，很容易出现平均主义的问题，什么都提到了，什么都表达了。但没有主线。
从这个故事里去提炼一条主线出来是很难的。
因为从立意上来说，黑幕交易要高于爱情和探案，但从表达上来说，为了避免让这部片子成为纪录片，又必须有别的内容。比如爱情。
原版的电影其实有一条很不错的主线情节。
贾斯汀在追索泰萨死亡之因的道路上，发现了泰莎对他的爱情，从而升华了自己对泰莎的爱情——这是一个显著的过程：从露水姻缘到心生怀疑，再到心心相惜，这是一个完整的故事。然后将黑幕附着在主线上，将肯尼亚的贫穷放在某一段来表达。
丹尼尔认可这个设计，费尔南多和杰弗里最终找到了解决原著不足的方法，只是还不太够。
有些内容要更加鲜明一点，比如原作将基贝拉贫民窟的贫穷屡次展现出来，这多少有点拖沓。丹尼尔邀请沙朗.亚当斯加入。就是希望他能够通过更有力的画面展现这一内容，从而减少贫穷这个点在全片的着力处。
“将摊开的手握成一个拳头，更有表现力，也更利落。”
这部《不朽的园丁》聚合了更加优秀的班子，理所当然要比原作更好。
……
几位副导演被指挥的团团转，一切就绪。
“……我们需要为一个可能受到其它国家威胁的国家提供援助，这是文明的标识……我代表个人感谢大家倾听我的演讲。”
“我有问题，等等，等等。”
“呃哦，嗯？”
“唔。我想要问的是妮用的是谁的地图，以至于你们可以入侵到伊拉克的领土——”
“很抱歉，我不能代表伯纳德回答问题。”
“不能？那么你是来干嘛的？”
“我的意思是，外交官需要奉命行事”
“和一只狗一样？”
从沙朗的镜头看进去。丹尼尔温和地结束自己的发言，眉眼和缓，笑意收敛，比白宫发言人要更符合大家对外交官的认知。当泰莎开始说话的时候，他凝神倾听，礼貌地回答。但是微微皱起的眉头。以及比刚才亮了不少的眼神，说明他心生警惕。
被暗指是“狗”的时候，外交官大人发出了一声惊呼，恰到好处地表明自己对粗话的不适。
一整个镜头非常流畅，这不算是特别重要的戏份，尤其对丹尼尔来说，但显然他用相当完整和丰富的表演，避免自己成为蕾切尔的陪衬——咄咄逼人的泰莎的表演余地更大，语气起伏、动作、和周围的交互，台词内容等等，都在帮助蕾切尔塑造一个热心于世界公平事业的女性形象。
蕾切尔的表演非常完美。
丹尼尔的应对足够老道和沉稳，又不至于影响到泰莎的人物宣示——非常聪明而且强大的表演。
“名不虚传。”
所谓平凡处见真章，丹尼.休斯顿站在费尔南多边上，从监视器观看不同的机位带来的图像——实时传递的图像不是特别清晰，因为网络速度有限。
费尔南多没有说话，看向从沙朗的镜头里传来的影像。
贾斯汀背后是一片空荡荡——后期他会将从伦敦取得景放在他的背后。
“听她说，她有权力表达意见……”
开始闹哄起来的场面，一个沉稳如常略高一筹的声音传来，贾斯汀伸出右手，四指并拢，像一把刀，在空中挥了一下。
这群龙套演员们马上平静下来。
蕾切尔的声音骤然分明起来。
她激烈而急促地说着，眼神、语气，甚至连发丝都在表达着愤怒。
可是这一切，很容易被理解为“被给予发言的权力”，因此场面固然杂乱却并不失序——不会让人产生观影不安感。
丹尼尔在控场！
费尔南多在心里默默吸了一口气——现在他要开始担心丹尼尔压掉蕾切尔的戏了，但愿他能够一直控制得住。(未完待续。)